综合材料在绘画中的实验性运用探究

发布时间：2022-11-02 15:35:11 来源：网友投稿

��zoޛ�)j馟��i��ǥ�!jju��i��E��܊��q��k]}ן�Ʊ�쵨ky 人物，在作品中糅合了许多综合材料与综合技法，例如拼贴、摩擦法、拓印法和刮擦法等。1925年恩斯特受到了一家酒店里的褪色木地板的启发开始使用擦印技术，他用石墨将其纹理转移到了纸张上，除了木板，他还利用树叶、树皮、线、稻草、纺织品、网和干漆等纹理作为他擦印的起点，使用这些擦印纹理表面作为连接组合物的通道。他还采用了刷除术，将富有质感、浮雕状的材料，如木头、金属丝网、玻璃碎片和绳索，放置在涂有多层油漆的帆布下，然后用一层薄薄的颜料覆盖，通过刮掉颜料制造的物体及其纹理的彩色印记来作为作品中的森林、鸟类、太阳十字架和石化城市等。再者是转印法的运用，把油漆涂在画布的某些部分上，然后将玻璃或一张纸压在上面，用玻璃或纸张从帆布上抬起时产生的吸力来拉动油漆形成鳞状、生物形态的纹理。除此之外，恩斯特于1942年在流亡美国时开始使用振荡技术，他解释说，将一根或两根长的绳索连接到空的锡罐上，刺穿罐底部的一个洞，然后用液体油漆填充罐头，再摆动罐头，以创建弯曲的油漆束。这种方式带有强烈的“自动性”，使得作品充满了生命力与动态感，有着随机制造的美感。恩斯特对战争以其童年的回忆令他的作品时常具备荒谬但有趣的场景，这些综合性的材料与方式无一不加强他的意图并带有强烈的神秘感。

拉兹洛·莫霍利·纳吉（László Moholy-Nagy）有着摄影师、设计师、画家等多重身份，在他的作品中材料被无情地试验，他认为艺术有超越审美的目的，因而提倡将技术与产业融入艺术。纳吉是第一位建议在制作艺术品时使用望远镜、显微镜和放射线等科学设备的艺术家。他的作品展现了绘画作品的无数可能性，在有机玻璃上用油彩绘画和雕刻线条，以喷雾的方式进行绘画，在乳石和酵素塑料上进行创作，石墨、墨水、水彩、油画以不同的方式在未经处理的麻布、木板上绘制，摄影感光技术与绘画的结合也是纳吉常用的方式。在纳吉早期作品中，规则化的几何图形占据了主导地位，不同尺寸比例的矩形、圆形、半圆形，机械式规則的弧线以不同的绘画材料与载体媒介制作，是艺术家乐此不疲实验的形式。而到了后期他不断尝试新的材料和光，对于运动、技术和非传统材料的热爱也使他转向对雕塑、装置艺术的探索，对材料孜孜不倦的探索在他身上得到了很好的印证。

弗雷德·托马塞利（Fred Tomaselli）这位当代美国画家因其融合了非传统材料和描绘超现实场景的拼贴作品而备受赞誉。他的画作首先用树脂进行处理，之后用各类材料包括药草、处方药和致幻植物以及从世界各地装饰传统的书籍和杂志上剪下的花、鸟、蝴蝶、手臂、腿和鼻子等图案，将它们放置成缠绕的图案，以此结合成耀眼的图案，像美丽的病毒一样散布在画面上或生长。艺术家用这种方式造成色彩的爆炸，在拼贴之后将粘合剂密封在树脂上，然后用不同的清漆覆盖它们，之后再在画面上用化工颜料进行加强化的绘制。弗雷德·托马塞利将他的绘画和综合材料所形成的数据纲要视为一个超现实的幻觉宇宙，使画面作为一个窗户来呈现另一个与众不同的世界，这些作品以抽象和具象的形式呈现视觉冲击力强烈的画面效果，展示人类与自然世界之间的关系。

二、实践与感悟

笔者在创作图2《拼图猫》之初试图表现一个怪诞不经的拟人猫的形象时，选择了在九小块装裱云麻肌纸的木板上进行绘制，画面主要由矿物颜料和布料拼贴构成。以一层胶矾水与蛤粉来作底部的肌理，在此之后用矿物色颜料在纸上绘制，以控制颜料的量来制造斑驳陆离的背景，在画面中的局部使用了塑形膏与云母颜料增强质感。这件作品试图以多重拼图和归置错位的方式摆脱了传统绘画整幅画面的固定思路来探索架上绘画的新形式，借助布料、斑驳的颜料和肌理等多重画面素材来表现丰富性，也增强了画面的可看性和故事性。

总体来说，综合材料在绘画中运用的改变得益于二十世纪艺术思潮艺术观念的巨大革新，重现自然或现实已经并非是艺术的全部主题，试图建立独立的秩序与构成，探寻新道路以新的方式表达个人情感成为艺术家的目标。同时在绘画中的综合材料的表现也带有着一定的符号语言，它通过形式与心理层面向观者进行传达。另外，“从现代艺术由开始至今的轨迹来看，‘实验’是艺术发展的主要动力。[3]”新艺术家表达自我的方式不再单一，艺术也与众多学科领域的界限越来越模糊，新材料会随着科技的推进和发展应运而生，虽然其本身的性能与实用需求并不是为艺术创作而生，但并不妨碍它成为艺术实践的一部分。综合材料在绘画中的运用并非仅是多重材料的整合，工具、表现手段、媒介、情感的综合也至关重要，每件综合材料绘画都不同程度地叙述着当下这个时代所发出的声音以及艺术家个性化、观念化的材料语言与创作理念。

参考文献：

[1]丹托.寻常物的嬗变[M].南京：江苏人民出版社，2012：208.

[2]陈正雄.抽象艺术论[M].北京：清华大学出版社，2005：38.

[3]陈心懋.综合绘画：材料与媒介[M].上海：上海书画出版社，2005：29.

作者單位：

苏州大学艺术学院

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