《西厢记》人物心理艺术探究

摘要 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，是中国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作有很大影响。本文主要从人物语言、第三者的观察、景物描写、人物动作四大方面探析《西厢记》人物心理艺术，意图使读者对《西厢记》有更深的了解。

关键词：心理研究 语言 第三者观察 景物 动作

《西厢记》讲述地是这样的故事：已故崔相国之女莺莺与张生在普救寺一见钟情，但莺莺母亲崔老夫人却嫌贫爱富，一再阻挠。在丫环红娘的帮忙下，两人偷偷约会并私定终身，但崔夫人又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。在白马将军的帮助下，最终与莺莺喜结连理。

在一部作品中对于人物心理地刻画，能够使人物形象深入到读者内心，产生巨大的艺术魅力。通过对这些心理描写地刻画可以进一步深入到人物的内心世界，让我们看到一个全方位、立体的人物。在元杂剧作品中，王实甫《西厢记》的心理描写有很高的艺术成就。他在剧中运用了多种表现人物心理的方法，这些细微的心理刻画方法，使作品产生了令人拍案叫绝的艺术成就。

一 通过人物语言揭示人物心理

正所谓“言者，心之声也”，在众多文学作品中，人物语言是揭示人物内心活动的主要手段，戏曲尤其如此。“思理为妙，神与物游”戏曲以言语描绘人物，追求形神兼备，用别具一格的写法通过人物外貌特征地刻画，逐层深入到人物内心。读者在阅读的同时也能感受到作家蕴藏在作品中的深邃思想。且看《西厢记》第三本的“赖简”一折，老夫人赖婚不允，那张生翻过墙来约会，谁料想莺莺突然变卦。这时莺莺、红娘和张生有三句十分精短但戏剧性十足的对白：

莺莺：红娘，有贼！

红娘：是谁？

张生：是小生。

作者再次用三言两语的短句勾勒出一个生动活泼的画面。大家都知道莺莺本是十分希望与张生会面，但当心上人一出现，少女的娇羞反而使她不知所措。为了顾及面子，不失了贵族小姐应有的气度，就违背自己本意的喊了一句“有贼”，然后把接下来的事抛给红娘，让她来解决。红娘这个聪明伶俐的丫头很清楚来人就是张生，但是，对小姐这样一种所作所为十分不满，所以也装作不知道，问了一句“是谁”。这时候张生懵了，他不知道二人为何明知故问，也不知道该怎么做，既被问住，不便离开，也不好辩解什么，只能回了句“是小生”。这三个字传神的表现出张生当时紧张慌乱，而又无可奈何的心境，也是在无计可施之时向红娘发出的求救信号。不过是简短的三句话，就精巧地描绘出三个人物的思想性格和内心深处微妙的心理活动，使全剧的戏剧效果更加强烈。

众所周知《西厢记》是一部情深意长，发人深省的戏剧。在整部剧中，从表现人物内心这个角度来说，曲词是比宾白更常用的手段，例如，莺莺的一段内心独白：

“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”

崔莺莺是有文化修养，又多情的姑娘。当时为送去世的父亲回乡归葬，随母亲旅居在山西蒲郡城东的普救寺。当时的年轻女子被禁闭在闺阁中，行动没有自由，因此有“门掩重关萧寺中”的深叹。崔莺莺当时既有丧父之痛，又正值怀春的年龄，但又找不到也不允许有可以倾诉的异性知音朋友，这种内心的痛苦难以言表。所以，看到春光逝去，“花落水流红”，这种春天将逝的景色，不由得感触到自己的青春也即将消逝，因而引起万千幽怨，所以有“闲愁万种”之叹。为什么说“闲”呢？作为一个姑娘，这幽怨在当时是说不出口的，只好说是“闲愁”，这样孤独、寂寞的处境、命运，怨谁呢？找不到怨主啊！只好怨恨“东风”了，就因为它把春光带走了。这唱词表达了怀春的崔莺莺莫名的愁怨。

可见《西厢记》的曲词不但清新典雅，华美自然，又具有极其鲜明的形象化和个性化特征。曲词一旦和人物内心相结合就产生出强大的动力，以其丰富的感情色彩展现了特定人物的特定心态。

二 通过第三者的观察揭示人物心事

人物性格中的弱点在不知不觉流露出来的时候，同时也随着隐秘的心理活动，有可能当事人不能意识到，但这些活动对于揭示人物内心的种种心理活动性格，促进情节发展具有重要作用，必须表现出来，所以就需要他人来揭示。第三本第二折张生、莺莺相思甚苦之时，红娘就充当了揭示二人心理活动的角色。

红娘是《西厢记》举足轻重的人物，她是沟通莺莺与张生，以及二人与老夫人之间的纽带，作者通过红娘的所见所闻来展现男女主人公的内心情感。例如，“闹简”这一折，红娘将张生与莺莺约会的书信悄悄的放在莺莺的梳妆盒上，自己却私下里一旁悄悄地看，只见那莺莺小姐“将简贴儿拈，把妆盒儿按，开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦”，这样一副心烦意乱，却又万分焦急的状态分明是希望张生有书信到，也愿意看张生的来信的，红娘继续观察，又见小姐“忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜”，这是女子害羞的表现，想必是莺莺念及封建礼仪纲常，觉得自己不该如此，才有羞愧之意。这一切都在红娘的眼中。对于她的这种行为，红娘分析的很透彻“昨日个晚，不怕春寒，几乎险被先生馋，那其间岂不胡颜”“‘张生是兄妹之礼焉敢如此’，对人前巧语花言；没人处便想张生，背地里愁眉泪眼”。这种间接和侧面描写心理活动的手法运用得很成功。

三 以写景表现心理

在现实生活中，人们常常能够触景生情，人们生活在大千世界中，与各种景物不可分离，总有千丝万缕的联系，诗人作家也常常通过对景物的描写抒发恰当的情感，因此，景物描写也是文学创作中不可或缺的一环。绝大多数的时候，作品中出现的景物描写，觉不单单是对某一地方或某一物品的描绘，那其中必定参杂着作者所要表达的的感情，即我们通常所说的“情景交融”，例如，张生赴京赶考，莺莺长亭送别那一段真可谓意味深长，耐人寻味。且看莺莺的唱词：

（正宫·端正好）碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

天上飘白云，地上遍地黄花，西风在吹，北方的大雁往南飞。早上树林里的霜是哪儿来的？那都是将要离别人的眼泪。碧云、黄花、西风、大雁都是古人在离别时，或感伤时常用的词，喜欢诗词的话，都会明白，前一句就是渲染那种将要离别时候的环境，凄凉，萧条，反衬离人的心情，以美景映悲情，烘托出离别的不舍之情。

作者以景写人物内心，所要表达的中重中之重则是人物的内心世界，这样的表现手法贯穿在整部《西厢记》中。《西厢记》写景的唱词不胜枚举，每一段都能扣住读者的内心，“物皆著我之色彩”，丝毫没有跨越“景为情设”的范围。

再看第二本四折：

（小桃红）人间看波，玉容深锁绣炜中，怕有人搬弄。想嫦娥，西没东生有谁共？怨天公，裴航不作游仙梦。这云似我罗伟数重，只恐嫦娥心动，因此上围住广寒宫。

好端端的人不会轻易去“想嫦娥，西没东生有谁共”，这是只有那些情场失意的人才会纠结的问题，莺莺这个深闺小女子也有触动情肠的时候，此时的她对于母亲的拘束有不满之意，所以才这般联想起来“这云似我罗炜数重，只恐嫦娥心动，因此上围住广寒宫”，正所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”，月色一向给人以由于哀伤的感觉，作者借助这一意象来表现此刻莺莺心中的无限哀婉，字里行间流露出的愁苦哀痛之情让人为之一振，深深地感染着每一位读者。

四 人物动作所表现的人物心理

在元杂剧中，“科”占得比重很小，叙述也非常简略，《西厢记》也是如此，但篇幅虽小，意义重大，它在表现人物内心方面发挥了很大的作用，是不可忽略也不可被取代的。那莺莺与张生第一次见面之时，红娘说了一句“那壁有人，咱家去来”，莺莺作了个“回顾觑末下”的“科”，此处就很值得赏析。莺莺本是世家贵族小姐，受封建伦理纲常束缚，内心本应空空如也，无甚杂念，但是人性是不能被抹杀的，她长居深闺之中，所见的人不过是平日里那几个罢了，作为人的本性呼唤着与异性的接触，身边如果出现了一个长相俊俏又颇通文墨、懂的礼仪的青年，这样的机会是短短不能轻易放过的。所以才有了那一出“回顾觑末下”，不但要“顾”，还要“觑”一下才甘心，但是，莺莺是理智的，她不能不顾大小姐的身份，丢了颜面，所以也只能是“顾”和“觑”而已，不敢再有其它大胆行为，不像《墙头马上》里的李千金那般大胆，不但敢说：“呀！一个好秀才也！”，还敢做“然后，凝眸久久，毫不放松”。

《西厢记》中不乏人物的连续性动作的刻画，在老夫人“赖简”之后，那张生极其受挫，经一病不起，赖在床上，一副要死不活的样子，红娘去看他，他说了句：“害杀小生也。”当红娘告知小姐又有药方（书简）送来的时候，“张生竟做慌科”，读完“寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来”后，他又“看药方大笑”，这一连贯的动作将张生的内心展露无遗，原本以为爱情无望了，一切都是虚幻，再也打不起精神，绝望之中，又传来莺莺书信，信中到底写的什么呢？是一封绝情断笔之信，还是另有其它，是不是莺莺回心转意了呢，这样一来，爱情岂不有望？但若信中所述其它又该如何应对呢？张生慌了，这种惊喜参半，吉凶未卜的慌通过这几个动作精彩的展现在读者面前，让人读后所思甚多。

此外，剧中还存在一些物件，这些物件表面看起来与人物心理似无关系，若真细细品来，它们出现在特定时刻，特定人物身边，必能表现出特定的心理。你看那张生月下弹琴，“弦上传心事”，“其声壮，似铁骑刀枪冗冗，其声幽，似落花流水溶溶，其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似儿女语，小窗中，喁喁”那莺莺也道“他那里思不穷，我这里意己通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中”，张生见莺莺继续弹唱“有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？愿言配德兮，携手相将！不得於飞兮，使我沦亡”，莺莺被感动了“是弹得好也呵？其词哀，其意切，凄凄然如鹤唳天；故使妾闻之，不觉泪下”这琴声是使得二人心中激起无限的感情波澜，引出大段的内心独白，这是中国戏曲在人物心理描写上的重要特点，这一特点在《西厢记》中已初露端倪。

五 结语

总之，《西厢记》运用了各种表现手法，从不同侧面揭示人物内心的种种心理活动，把一个个形象鲜活，有血有肉的人物展现给读者。众所周知，《西厢记》在中国戏曲史上占有重要地位，流传甚广。书中的心理描写对中国文学影响十分显著。在那之后元、明、清三代的戏曲、小说中有很多细致入微的心理描写。最直接的影响就是汤显祖的《牡丹亭》，这部传奇主要展现封建礼教对渴望爱情的青年男女的巨大束缚，其中的心理描写很传神、生动，令人拍案叫绝。类似《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《悼疡》诸出肆意驰骋想象，追求理想，生动的表现了女主人公杜丽娘的少女情怀。如此种种，可见《西厢记》心理描写艺术影响的深远。

参考文献：

[1] 李卓吾：《李卓吾先生批评北西厢记》（明容与堂刻本），上海图书馆藏善本，1610年版。

[2] 王世贞、曲藻：《中国古典戏曲论著集成》，中国戏剧出版社，1951年版。

[3] 李渔：《闲情偶寄》，中国古典戏曲论著集成，中国戏剧出版社，1959年版。

[4] 刘勰：《文心雕龙》，中华书局，1980年版。

（周晏，吉林工商学院思政部大学生心理健康教育教研室）

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